Интервью

Режиссер Януш Юзефович: "Однажды я чуть не убил Алексея Кортнева"

11 октября в Москву вновь вернется мюзикл "Пола Негри", основанный на реальной истории талантливой актрисы, покорившей Голливуд. Об уникальном спектакле, в котором впервые в мире были использованы 3D-технологии накануне премьеры нового блока HELLO.RU рассказал режиссер постановки Януш Юзефович.

Януш, постановка "Пола Негри" идет в Москве уже третий год, и это говорит о том, что интерес к мюзиклу не спадает. Почему он по-прежнему популярен?

Даже не знаю, как скромно ответить на ваш вопрос. (Улыбается).  Ну, если быть точнее, то в России мюзикл идет уже четвертый год. На год раньше мы показали его петербуржцам, и вот уже третий сезон он идет в столице. Это правда необычная постановка, без преувеличения уникальная. До сих пор ничего подобного нет нигде в мире! Я полтора года занимался только разработкой 3D-технологий, чтобы потом внедрить их в спектакль. Специально ездил в Америку. Я был уверен, что там уже делается нечто подобное. Оказалось - нет. Мало того, 3D никто раньше не сочетал с театром. Мне пришло в голову, что нам нужно расположить 3D-проектор сзади, чтобы публика смотрела на актеров, а за ними было изображение. Я позвонил коллегам в Лондон, где производят самые мощные в мире 3D-проекторы - и опять никто ничего не знает. Пришлось нам самим что-то придумывать, испытывать буквально на простыне. Сцена из спектакля Пола Негри Сцена из спектакля "Пола Негри"

Теперь зрители уже не понимают, где кончается реальность, а что - аттракцион. Наша Пола Негри путешествует в пространстве и времени: ездит на автомобиле по улицам Нью-Йорка 20-х, а за рулем сидит Гарольд Ллойд. На сцене появляются самолеты, дирижабли и океанские лайнеры. Но при этом на сцене играют живые актеры! Да что актеры, у нас даже лошади живые скачут, и самолет в натуральную величину летает. Ну и конечно, нельзя забывать, что в основе сюжета - по-настоящему драматическая история актрисы, с такими зигзагами и кульбитами, что мужчины в зале плачут - cам видел.

Насколько рискованной была идея использовать 3D-технологии? Какие были сложности?

Собственно, идея у меня родилась, потому что хотелось сделать все максимально реалистично, при этом не рискуя актерами. А все из-за того, что однажды я чуть не убил актера Алексея Кортнева. Ну если быть точным, то декорации, конечно же. Мы ставили мюзикл "Иствикские ведьмы", там были очень сложные и громоздкие конструкции, я их придумал сам. Но в одной из сцен Кортнев замешкался, что-то пошло не так... В общем, случилось то, что случилось. 

Когда мы начинали работать над 3D технологией, то нам казалось, вот оно! Полный отказ от материального мира. Чтобы отправиться на гастроли, нам нужны только актеры, экран и проектор. Но в процессе постановки мы обросли огромным количеством реквизита. Оказалось, что красоту и глубину изображения 3D-проекции необходимо дополнять в реальном мире. Перенося героя из страны в страну, нужно менять костюмы, а на переднем плане сцены должны появляться настоящие объекты. И в результате мы практически вернулись к тому, с чего начинали. В спектакле у нас на сцене появляются самолет, автомобили, лошади. Но зато и эффект на 3D-фоне они дают просто сногсшибательный. Можно сказать, что наша изначальная задумка упростить мир театра не совсем удалась, но результат с точки зрения качества и визуального воплощения превзошел все наши даже самые смелые ожидания. Януш Юзефович и Наташа УрбаньскаЯнуш Юзефович и актриса Наташа Урбаньска, исполнительница роли Полы

Что технически стало самым трудным в воплощении на сцене "Полы Негри"?

Очень сложно вообще сочетать актеров и виртуальный мир. И если с людьми еще можно как-то все распланировать, то, например, с лошадьми все сложнее. По моей задумке, в одной из сцен спектакля они бегут, а из-под их копыт должны вылетать голуби! Мы над этой сценой очень долго работали, ведь лошади-то настоящие, а голуби - 3D. В итоге у нас получилось: зрители не замечают, что птицы виртуальные. Но это лишь одна сцена и проблема. На самом деле практически каждый эпизод мюзикла заставлял нас что-то придумывать, усовершенствовать и разрабатывать.

В спектакле роль Любича исполняют очень разные актеры - Максим Леонидов, Гоша Куценко, Иван Ожогин, вы. Меня как зрителя это удивило, почему так?

Мюзикл - это такой сложный жанр... Для регулярного спектакля нужно как минимум три состава. Но, как вы понимаете, найти артиста, который будет играть лишь в одном мюзикле, да еще и звездного - очень сложно. А почему такие разные? Потому что нельзя сказать, что в "Пола Негри" важнее - вокальные, драматические или хореографические данные. Нужно все вместе. Главный герой должен быть и хорошим актером, и поющим, и танцующим, и при этом очень харизматичным. От этого зависит успех.

Кстати, в России подбор актеров оказался проще, чем в США. В Нью-Йорке я пытался найти парня, который поет, танцует и играет - и не мог очень долго. Лучшие актерские агенты с ног сбились в поисках, я просматривал актеров десятками. Но все было не то - или хорошо пел, но совсем не мог двигаться, или наоборот. Или приходили такие... женственные мальчики, совершенно не соответствующие роли.Сцена из мюзикла Пола НегриСцена из мюзикла

У вас были планы привезти "Полу Негри" на Бродвей и даже было достигнуто соглашение с бродвейскими продюсерами. Как продвигаются дела?

Переговоры еще продолжаются, но я счастлив и удивлен, что мы вообще этим занимаемся. Бродвей - это такое консервативное место, там делают продукцию, в успехе которой гарантированно уверены. Например, там всегда ставят мюзиклы из жизни тридцатых годов. Это кассово. Это денежно. И раз уж их заинтересовала моя технология, значит, в ее успехе они тоже не сомневаются.

В одном интервью вы говорили о том, что мечтаете поставить 3D-мюзикл "Мастер и Маргарита". Есть ли новости?

Пока нет. В России уже появился мюзикл по этой книге, так что для еще одной версии места я пока не вижу. Надо немножко подождать. Ведь либретто у нас уже написано и когда почувствуем, что пора - сразу им займемся.

Вы поставили один из первых мюзиклов в России - "Метро". С тех пор прошло много лет, у нас появилось много различных постановок. Зритель принял жанр, полюбил его. Что происходит, на ваш взгляд, с уровнем актеров музыкального театра? Известно, что в России, в отличие от Бродвея или Вест-Энда, нет профессиональной школы, где актеров бы учили быть актерами мюзикла. Но, возможно, теперь мы уже можем говорить о том, что у нас "выросло" поколение актеров, способных делать это на высоком уровне?

Я не устаю повторять: талантливых актеров в России очень много! Я помню то время, когда только начинал работать в России и проводил первый кастинг. Приходили люди, пели что-то по-английски. Без нот, без подготовки... Никто не мог танцевать. А теперь? Разве можно сравнить?! Приходят ребята - и они могут спеть и станцевать всё! Такие талантливые!Януш Юзефович Януш Юзефович

Теперь я вижу профессионально подготовленных актеров. Это не шутки - в одном спектакле играть, танцевать и петь, для исполнителей это самый сложный жанр. Взял высокую ноту или не взял, поднял ногу на 180 градусов или не поднял, прыжок недокрутил - это все заметно.  Чтобы люди шли на мюзикл четвертый сезон подряд, все нужно делать идеально.

Смотрите, вот мы и нашли секрет успеха мюзикла "Пола Негри". (Улыбается.)

← Нажми «Нравится» и читай нас в Facebook
Текст Марина Савельева
Фото Архив пресс-служб
Поделиться